从“样范”到《样范》|文坛名家株洲论道，畅聊文人风度与志趣

从“样范”到《样范》

文坛名家株洲论道，畅聊文人风度与志趣

文／郭亮（整理）图／刘振

“他们各有其信念彷徨、价值纠结和情感挣扎，在奋起与沉沦、因袭与开创的博弈中，各自塑造了人生样范。那不是一堆干瘪类同的文化符号，而是一群鲜活独特的生命个体。”

龚曙光身上的标签很多，知名企业家、第十二届中国经济年度人物、《潇湘晨报》创始人、中南出版传媒集团股份有限公司首任董事长……在即将退休的年纪，这名曾经的文学青年重新拾起手中的纸和笔，用质朴的文字记录岁月中的少年时光与人性温情，在六年前结集为《日子疯长》出版。最近，他又写作并出版了新书《样范》，以生动的故事和朴素的笔法回忆与十多位文坛名家交往的点点滴滴。

6月15日，神农大剧院，第十六届“株洲读书月”全民阅读活动启动仪式之后，龚曙光携新书《样范》，以及《样范》中写到的唐浩明、何立伟、水运宪、蔡测海、盛和煜五位“样范”和书中并没有写到的聂鑫森、万宁两位本土“样范”，畅聊有关《样范》的种种。

《样范》是一本什么样的书

我的研究方向是20世纪中国文学。三十多年来，我一直关注着中国近代社会的变迁、白话文运动的始末，以及五四运动以来中国文学的发展和演进。在这一历史时段，我尤其关注五四时代的文化及其代表人物，正是他们塑造了我们今天所称的五四时代，创造了我们学习和传承的五四文化和五四文学。

然而，随着研究的深入，我逐渐意识到，我们对五四时代的理解似乎偏离了其产生和发展的原始逻辑与背景。我阅读到的关于五四时代人物的书写，越来越脱离他们生命的逻辑和丰富的人生形象。我注意到，无论是历史学家还是作家，在书写这些五四时代人物时，既不能以事来论人论文，也不能以人以文来论事——那些能够论文的人往往不了解那个时代及其叙述中的具体生命，而那些对作家本身有所了解的人又往往不能真正理解他们的作品。

在这种背景下，我开始思考，我们这个时代的文学家们，他们的作品和由之带来的文化现象，无疑将成为未来人们研究的对象，像我书里写到的黄永玉、钟叔河、韩少功、残雪等，他们无疑是这个时代最重要作品和现象的创造者。这与我们提到五四时代时首先想到的不是德先生和赛先生，而是以蔡元培为旗帜而凝聚的北大教授群体，以及以梁启超为首的清华四导师一样，都是一些鲜活而独特的人物。

我在思考，将来的人们在回顾我们这个时代时，谁将为他们提供关于这些人物生活中最质朴、最原生的细节？谁又能为他们提供同时代人对这些作家及其作品的深刻理解？我觉得自己或许能够做到这一点。从上世纪80年代末到90年代初，我一直行进在文学的行业里，与这个时代的许多著名作家都有着学术和生活的交集，我了解他们生活中的某些方面。此外，上世纪90年代后，我远离文坛很多年。作为一个与文学无关的观察者，我一直审视着这个时代文学家的行状和文学的发展。当我重新回到文学圈时，我发现我的评价与这个时代的大多数评论家不同，我对作品的理解也与大多数批评家有所区别。我认为，我的这份独特经历和个人理解，应该奉献给这个时代以及未来的读者。

因此，我最初将这本书命名为《身边的先生》。后来，在与何立伟的交流中，他为我提供了一个更具本土特色且响亮的名字《样范》。我认为这个词最能体现我这本书的初衷，以及我对书中所写人物的情感和理解——一个时代有一个时代的风尚，一个时代的风尚一定是由这个时代中的一群“样范”来承载和表达的。

龚曙光（作家、评论家、出版家、媒体人、企业家；出版有散文集《日子疯长》《满世界》《样范》；在《人民文学》《当代》《十月》等刊物发表文学作品逾100万字）

可以作为范文阅读的《样范》

《样范》这本书共计12万字，涵盖了14位人物的特写，每篇文章都生动传神，达到了“神行兼备，伸手可扪”的境界。这些文章不仅写得好，而且可以作为范文来阅读，事实上，北京海淀区今年的高考语文题目就采用了《样范》中的《宋师吾师》一文来作为阅读理解材料。

这14位人物中的许多人并不容易把握和描写。比如说韩少功。韩少功是中国作家中知识结构最完备、视野最开阔、思想最有远见的一位，要写好他，作者自身的知识结构必须与他相匹配，才能理解他的许多思想。龚曙光这篇写韩少功的文章出来以后，我当时就给韩少功发了一个微信，说这是我见到的写他写得最好的一篇。

再如残雪。残雪是我非常好的朋友，她是一个难以捉摸的人，不仅体现在她的小说上，也体现在她日常生活的行为上。她拥有两个灵魂，只有单一灵魂的人永远无法完全理解残雪。但龚曙光所写的残雪，甚至让残雪本人都感到满意。

书中还写到了钟叔河先生、唐浩明先生等人，他们都不是容易描写的对象，因为他们的内涵、人生经历、学术思想和创作成就都难以精准而又全面地描述，而龚曙光成功地做到了这一点，包括写我的那篇文章，我昨晚又读了一遍，读的时候还笑了，这是我被写得最放松的一篇。

上世纪80年代，青年摄影家肖全拍摄了一本名为《我们这一代》的黑白照片集，收录了当时文学艺术界的所有重要人物。这本摄影集非常著名，捕捉了那个时代年轻人的精神面貌——充满活力、不知疲倦、积极向上、对未来充满期待。后来有人评价说，肖全的这组照片中，拍的谁，就是谁一生中最好的照片。

我想借用这句话来评价龚曙光：现在他写谁，就是写谁的文章里最好的一篇，他做到了这一点。

何立伟（作家、画家、摄影家，湖南省作协名誉主席，长沙市文联名誉主席，出版有《小城无故事》《像那八九点钟的太阳》《亲爱的日子》《白色鸟》等二十余部小说、散文集）

入木三分的观察

我“不幸”地被龚曙光先生选中，成为他笔下的一个人物。这是他第二次写我。第一次是在我出版一本散文集时，他写了一篇题为《水哥的好玩和好玩的水哥》的文章。

几年后，他又写了一篇关于我的文章，让我感到惊讶的是，他毫不客气地称我为一匹狼——文章的题目是《独狼水哥》——还是一匹独来独往的狼。他甚至得意地告诉我，他为我想到了一个好题目。

起初，我对“独狼”这个称呼并不十分理解，但当我读到这篇文章时，我认为龚曙光先生本可以成为一名出色的小说家。他对人物的观察非常精准，入木三分，而且能够将自己的感受和演绎融入其中，让我这个被写的人感到无比敬佩。

我的履历算是比较复杂的，但我走的每一步都在他这篇文章里被写到了。他是从什么角度写的呢？他说他没有意料到水哥完成某一项工作以后，下一步会做什么；他说原本想象我写了话剧，然后会再写戏剧或者电视剧，但是我没有，我去写小说了，写完小说，也获了奖，下一步会再写什么？什么也不写了，下海了……他说，他预料不到这个人下一步会做什么，这正是所谓的“意料之外，情理之中”。

我非常感谢曙光在这篇文章里头以调侃的方式提升了我的形象，让我觉得我这个人变得有点亲近了——其实我在武汉大学进修的时候有一个外号，大家都叫我“板先生”，说我一天到晚死板得很。曙光的文章把我这顶帽子给摘掉了，我不“板”，我是个活灵活现的人。我佩服的是，我的这种活灵活现连我自己都没有感觉到，但在曙光敏锐的眼光中，他把它写了出来。

水运宪（湖南省作协名誉主席。《祸起萧墙》获第二届全国优秀中篇小说奖；大型话剧《为了幸福、干杯》获全国优秀剧本奖；作为编剧的电视连续剧《乌龙山剿匪记》创全国收视纪录，获中国电视金鹰奖）

《样范》具有文学史的意义

我跟曙光是很熟的老朋友了，20多年前就认识，后来他调到出版集团做董事长，邀请我担任董事，因此我们有许多近距离的接触。近年来，我惊讶地发现，他不仅在商业上有所成就，更在文学创作上展现出了非凡的才华。

最初，他向我展示了他的作品《日子疯长》，希望我提供一些意见。阅读后，我被他的文字深深打动，多年未有的阅读兴奋感油然而生。我曾担任过省作协的主席，每年都要阅读大量的文章，包括知名作家和年轻文学爱好者的作品。我曾感到一种郁闷，因为我发现自己很难从阅读这些文章中兴奋起来，甚至一度怀疑自己是否因年岁增长而与时代脱节。然而，读了曙光的《日子疯长》后，我确信自己仍能辨识出优秀的文学作品，这种能力还在，这让我感到欣慰。

《样范》里的文章，每一篇我都是第一时间看到。我跟曙光说过，我说你的眼光太毒了，一般人能够看到一点表象再走进人的心里就已经不容易了，你居然可以完全地把人家内心的东西洞察得那么仔细，五脏六腑都看得清清楚楚的，而且还用那么好的文字把它写出来，真是太不容易了。

《样范》描绘了十多位个性鲜明的人物，每个人物都栩栩如生，具有独特的特点。龚曙光用他的笔记录了这些人物，这本书便成为一个文人团队的集合，展现了湖南文坛几十年来的活跃人物，为研究者和后人提供了一个了解那个时代湖南文人风貌的窗口。

我是研究文学史的，我和我的同行们对那些具有个性和重大贡献的作家都非常感兴趣。同样，我们也会对以某种标签聚在一起的文学团队和团体感兴趣，例如唐代的诗人群体，宋代的词人群体，以及晚清时期聚集在湘军将帅身边的那一群湖湘籍文人——我曾经说过这样的话，曾左彭胡不但是中国历史上杰出的英雄豪杰式的政治人物，也是为中国文学史作出巨大贡献的文化大师——龚曙光通过他的生花妙笔记录了他所观察到的文学朋友，这些记录不仅展现了一个时段的湖南文学风采，而且有可能在文学史上留下深刻的印记，从这个角度来看待《样范》，我想这本书有可能成为不朽之作。

唐浩明（湖南省作协名誉主席。著有长篇历史小说《曾国藩》《杨度》《张之洞》等，历史随笔集《冷月孤灯·静远楼读史》等）

知行合一的中国知识分子代表

与刚才诸位大咖从理论层面高度评价曙光作品的方式不同，我想从个人感性认识的方面，谈谈我所认识的龚曙光。

那篇写韩少功的文章我看了后，我都吓得不敢写东西了，一点不夸张。

我觉得曙光最不容易的一点是什么？中国的文人从来视文字甚于行动，曙光却是难得地做到了知行合一。

讲两个事。一个就是钟叔河老先生编辑《走向世界》丛书，编了38年，由于资金问题，项目难以为继，眼看要胎死腹中。曙光上任董事长后不久，就把这个钱拨下去了，100种丛书得以顺利出版，功德无量！

再一个，当年曙光在韩国访问的时候，看到街边贴了个“请为中国汶川地震捐款”的告示，尽管当时他还不知道汶川地震的烈度有多大，但他立即致电潇湘晨报的同事——他是《潇湘晨报》的创始人兼董事长——组织了三十名记者，携带2000万现金赶往汶川，同时让后方做好一切物资准备，随时听从政府的调遣……我对这种行动力感到由衷的钦佩。

从文学创作的角度来看，文无第一，武无第二，我们这些人的水平还可以见仁见智，彼此论个高下，但在实践中，我们却是远远不如曙光兄的——不管从全世界还是全国的角度来考量，湖南都不算一个经济强盛的地方，但曙光兄却以一个中国文人的身份，能够把我们的出版集团带到世界第一方阵。就这一点，就可以让我佩服得五体投地。

曙光年纪比我小，但我真心地称他为曙光兄。在《样范》里，曙光也写到了我，我受宠若惊。我是写剧本的，台词锤炼是基本功，从我专业的角度看，曙光的文字功底和思想境界都非常高，与他为友，我感到荣幸。因此，我不想过多讨论理论上的事情，我只想说，在当代中国知识分子中，龚曙光是知行合一的杰出代表。

盛和煜（国家一级编剧，国务院专家特殊津贴获得者。代表作有戏曲《山鬼》、舞剧《边城》、电影《夜宴》、电视剧《走向共和》等等）

一个人应该活出自己的样子

一个写书的人被朋友写入书中，书的名字叫《样范》。

一个人当然得有一个人的样子，一个城市也要有一个城市的“样范”。株洲的“样范”，就是他在湖南是一个真正称得上工业化的城市。三十多年前，我当过一段时间的记者，那个时候我就知道株洲研发了一种耐高温、硬度超过钢材的新型陶瓷材料，虽然不清楚现在是否仍在使用，但我清楚的是，我们日常乘坐的高铁，就是株洲生产的。这体现了株洲这座城市的工匠精神，而龚曙光先生在写《样范》这本书时，同样展现出了工匠精神。

我们常说“读圣贤书”，如果通过阅读能够达到圣贤的境界，那么一个人就拥有了自己的样子。龚曙光先生在这本书中，对自己、对朋友以及对这个时代都有所要求，即一个人应该活出自己的样子来。

每个时代的人都有其独特的时代风貌。阅读汉唐时期的著作，我们可以感受到汉朝人和唐朝人的特点；阅读五四时期的作品，如鲁迅、胡适、沈从文的书籍，我们同样能够感受到那个时代人的精神风貌。龚曙光先生在《样范》里写到了一些熟悉的朋友，主要是文化艺术界的人士，他对他们都有着圣贤之风的期望，这既是对个人的期许，也是对整个国家的理想：希望我们这个多民族的大国，能够始终保持圣贤之风。

蔡测海（中国作协全委会委员，湖南省作协名誉主席。著有小说集《母船》《今天的太阳》《穿过死亡的黑洞》等，长篇小说代表作有《地方》、“三川半三部曲”等）

不离“雅”“真”二字

《样范》给我最深刻的印象是其文体的自由，龚曙光先生的写作不受传统人物写作范式的约束，没有遵循固定的程式化表达。他有时从人物的某个生活片段开始叙述，有时则从人物的个性特征入手，每篇文章的写作手法都不尽相同，展现出自由自在的风格，像苏东坡所说，“行于所当行，止于所不可不止”。

我读这些篇章的时候，不期然就会想到《世说新语》。这部作品描绘了魏晋南北朝时期文人的生活，包括他们喝酒、写诗、“乱扯谈”、弹琴吟啸，等等，或长或短，都体现了文人的风骨，即他们的“样范”——“样范”一词用得恰到好处，我们湖南人说，“这个伢子有点样范”，那是最好的表扬；“要学他的样范”，那也是最高的颂扬——《样范》所要表达的，正是中国当代文人的风度与志趣，特别是湖南地区有成就的作家、编辑、学者们的风采。

其次，他的文字非常漂亮，该风趣的时候风趣，该端庄的时候端庄，运用了多种写作手法，却始终不离“雅”和“真”二字。我们常说写文章宜曲不宜直，而做人则应宜直不宜曲。在我看来，龚曙光先生的为人和为文是可以互相映照的，尽管我年长于他，但作为朋友，我觉得这是非常值得我学习的地方。这本书，阅读一遍是远远不够的，它值得回去好好地多读几遍。

聂鑫森（中国作协会员、湖南省文史研究馆馆员。出版长篇小说、中短篇小说集、诗集、散文随笔集、文化专著七十余部。二十余部中、短篇小说被译成英、法、日、俄等国文字）

一个才华横溢的人写一群才华横溢的人

一个才华横溢的人，写了一群才华横溢的人。或者说，一个非常有意思的人，写了一群非常有意思的人。这是我对《样范》的概括。

当我拿到这本书时，我首先想到了茨威格的《人类群星闪耀时》，我认为《样范》也是写照了这样一群杰出人物。

在阅读这本书的过程中，对书中的人物有了更全面了解的同时，龚曙光先生的学术背景、文学观点、为人处世的方式以及审美取向也都在书中得到了全方位的展现。之前何立伟老师提到的《宋师吾师》这篇文章，我读了之后才了解到龚曙光先生之所以口才出众，是因为他的导师口才非常好——上世纪80年代，他的导师经常被邀请去讲座，而提问环节通常由龚曙光先生来作答，这样的历练让他拥有了出色的口才。

书中还提到，龚曙光先生上大学，包括后来在吉首大学任教，结识了很多的文学朋友。后来他搞文学评论，总是寻求与作者面对面交流，我不知道这是80年代的风气，还是龚老师对自己的要求。即便后来离开了文学圈，龚曙光先生仍与这些作家保持着良好的联系。我看他的作品，总觉得他跟那些作家有一种彼此的照应，然后相互点亮，甚至有一点惺惺相惜的感觉。

在阅读这些文章时，我觉得每一篇都充满了在场感，龚曙光先生用他的眼睛、耳朵和内心去观察人物，凭借他深厚的理论功底，写出了每个人物独特的气息，每篇文章都有其独特的风格，给人意犹未尽的感觉。

万宁（中国作协全委会委员，湖南省作协副主席。在《人民文学》《当代》《十月》《中国作家》等刊物发表作品百余万字，并被多家选刊转载，已出版《忙来忙去》《今夜有约》《流逝的花样年华》《走进清华》《麻将》《纸牌》《讲述》《城堡之外》等著作）